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Résumé Écrit dans le feu de l'Histoire, Suite française dépeint presque en direct l'Exode de juin , qui brassa dans un désordre tragique des familles françaises de toute sorte, des plus huppées aux plus modestes. Âgée de treize ans, sa fille aînée, Denise, emporte dans sa fuite une valise contenant une relique douloureuse : le manuscrit ultime de sa mère, Suite française.
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Suite française au Théâtre La Bruyère - Archive
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Avant cela, Jean-Marie pourrait vivre avec Madeleine Labarie, à moins que celle-ci n'ait une passion pour un Allemand, sa cousine Cécile s'enrichissant quant à elle dans le marché noir [ PL 21 ]. La banque Corbin prospérerait grâce aux accointances d'Arlette avec l'occupant, et l'opportuniste Corte oscillerait entre Révolution nationale et Résistance de façade [ PL 22 ].
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Si la romancière ne veut pas d'une composition donnant l'impression de chaos de Tempête en juin [ PL 21 ] , son projet reste de montrer la banalité dans les circonstances extraordinaires et de mettre en question l'héroïsme comme l'idée de communauté [ PL 23 ]. D'ailleurs tout ceci est une question d'accent.
Le regard impitoyable d'Hubert sur les siens serait celui de sa créatrice [ 14 ]. Fiers de leur noblesse , les Montmort rejoignent les parents Péricand pour ce qui est d'incarner la tartufferie. Lucile a une fierté et une vision de la liberté individuelle qui la rapprochent d'Hélène Karol, double d'Irène dans son roman autobiographique Le Vin de solitude [ R 8 ].
Globalement là encore, les personnages humbles sont ceux qui, à défaut d'héroïsme, se tirent de l'épreuve avec le plus d'humanité [ R 4 ]. Secrétaire et comptable à la banque Corbin, Jeanne et Maurice Michaud représentent la petite bourgeoisie [ R 4 ].
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Qu'il soit parisien et étudiant n'impressionne guère les cousines qui le soignent amoureusement. Sa cousine orpheline se prénomme Madeleine en souvenir de l'amie de vingt ans avec qui Irène renoue un lien épistolaire [ PL 28 ]. Bien que Michaud réponde presque à ses sentiments, Madeleine épouse comme promis son cousin Benoît Labarie, évadé d'un stalag.
Celui-ci se retrouve à incarner dans le bourg l'esprit de résistance, bien qu'il ait tué par jalousie et non par patriotisme l'interprète allemand tournant autour de sa femme [ W 17 ] , [ 15 ]. Symétriquement, les jeunes filles de Bussy rient aux compliments des soldats allemands, et la couturière explique à Lucile qu'elle partage avec l'un d'eux une passion qui n'a que faire des deux guerres [ PL 29 ].
Comme à contre-emploi par rapport aux attentes des habitants [ R 10 ] , les soldats allemands se comportent à Bussy de façon plutôt convenable [ W 17 ] , [ 16 ]. Outre que c'est nécessaire à sa critique du nationalisme [ C 4 ] , cela correspond à ce que vit Irène Némirovsky à Issy-l'Évêque.
Peut-être en partie par calcul, Michel Epstein, qui parle couramment allemand et fait l'interprète au village, sympathise avec trois sous-officiers [ PL 30 ] , au point d'échanger avec eux ou leur famille après leur envoi sur le front russe [ W 18 ]. La fête qu'organisent les Allemands du roman la veille de leur départ est d'ailleurs calquée sur celle qu'avaient donnée ceux d'Issy-l'Évêque le 21 juin pour célébrer l'anniversaire de leur installation [ PL 31 ]. Pour le lieutenant Bruno von Falk, musicien cultivé, plein d'esprit et d'une irréprochable correction, peut-être Irène, empruntant ou non à des modèles existants, s'est-elle souvenu du nom d' Henri Falk , scénariste du film adapté en de son roman Le Bal [ PL 32 ].
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Dans ses carnets, Irène Némirovsky se réfère au cinéma et plus encore à la musique quand elle se préoccupe du rythme de sa suite romanesque [ R 11 ]. La cinéphile qu'est Némirovsky exploite une fois encore une structure en séquences simultanées, ici particulièrement tranchées. Suite française se découpe en courts chapitres numérotés correspondant à des changements de lieu et de personnages. Cette narration simultanée, non linéaire, éprouvée par Zola dans La Débâcle [ PL 13 ] et permettant de présenter un événement sous différents angles, a peut-être été directement empruntée aux Hommes de bonne volonté de Jules Romains chapitres Verdun ou Prélude à Verdun pour Tempête en juin , et à Invasion 14 de Maxence Van der Meersch pour Dolce [ R 12 ].
Passant en souplesse d'un registre littéraire à un autre [ R 12 ] , la romancière garde aussi à l'esprit l'image d'une vague dont le flux et le reflux correspondraient à l'exaltation et au découragement des personnages [ R 13 ]. Elle cultive les contrastes à tous les niveaux, avec pour commencer les péripéties qui se détachent de la toile de fond unifiant l'ensemble [ R 11 ]. Dans Tempête en juin alternent des moments de calme et d'hystérie [ R 6 ] , des passages centrés sur les individus et des pages où est mise en scène la foule [ R 14 ].
Le décalage est par ailleurs constant entre la gravité de la situation collective et les mesquineries individuelles, entre les discours et les actes quand les consciences sont mises à l'épreuve [ R 16 ]. La nature enfin, dans sa splendeur printanière intacte, demeure étrangère au cataclysme comme aux passions des hommes [ R 17 ]. Bien au-delà du titre et de certaines scènes, la conception même de Suite française emprunte au domaine musical. Interviewée en , Irène Némirovsky déclarait comme sa future héroïne Lucile ne pas être musicienne.
Elle recopie d'ailleurs une phrase d'un essai sur le roman où E.
Forster compare Guerre et Paix à une symphonie achevée derrière son apparent désordre [ R 19 ]. Mais elle lit un ouvrage sur Jean-Sébastien Bach [ R 20 ] et sa suite romanesque en quatre ou cinq mouvements, inspirée peut-être aussi des Suites pour violoncelle , tire finalement son titre des Suites françaises [ R 21 ]. Chaque livre débute par une ouverture nerveuse l'alerte pour Tempête en juin , l'entrée des Allemands pour Dolce et s'achève sur un final apaisé sort de chacun après l'exode, départ du régiment [ R 14 ].
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Au milieu de Dolce , Bruno von Falk joue au piano une de ses compositions pour orchestre racontant comment un soldat est arraché à l'insouciance par la guerre et meurt sur le champ de bataille. Némirovsky pourrait en avoir puisé les motifs et les termes dont il les commente pour Lucile dans une analyse de la cantate Gott ist mein König [ R 8 ] ainsi que dans L'Histoire du soldat de Charles Ferdinand Ramuz mise en musique par Igor Stravinsky [ R 11 ].
Quoi qu'il en soit, elle projetait de terminer son cycle romanesque sur l'audition de cette musique après la guerre [ PL 20 ]. La grande pluralité discursive de Suite française va de pair avec la multi focalisation que la romancière a toujours privilégiée [ R 27 ]. Certains dialogues font ainsi entendre en contrepoint l'expression châtiée de la vicomtesse de Montmort et le parler populaire des paysannes du village, ou le langage stylé des domestiques s'adressant à leurs maîtres et leur façon de parler naturelle [ R 9 ].
Ce dialogisme passe en particulier par la narration en focalisation interne , surabondante ici. Pour plonger le lecteur dans la conscience des personnages, la romancière utilise, au-delà du monologue intérieur , la forme du discours indirect libre qui lui a déjà, note-t-elle en marge du brouillon de Dolce , rendu de grands services [ PL 36 ].
La débâcle est donc vue à travers de multiples personnages, l'épreuve vécue comme catastrophe personnelle évacuant toute perspective politique [ 17 ].
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Son point de vue narratif multiple et changeant, à la fois interne et omniscient, permet en définitive à Némirovsky d'exhiber le décalage qu'il y a entre l'événement historique et sa perception subjective par l'individu [ 18 ]. Cet aspect souvent négligé est pourtant essentiel, car Suite française abonde en scènes et figures cocasses relevant tantôt du comique pur et simple, tantôt de l' ironie et de la satire [ R 30 ].
Cette galerie de portraits moqueurs manifeste l'art de la caricature que la romancière n'a cessé d'affiner depuis David Golder [ R 16 ] et qu'elle agrémente ici de notations animalières le visage porcin d'Adrien Péricand ou héroï-comiques Charlotte brandissant comme un drapeau sa carte famille nombreuse , Florence en général d'armée [ R 31 ]. Péricand pris d'un besoin pressant au moment du départ puis oublié en route, enfant tombant de sa chaise pendant un sermon, bourgeoises de Bussy et officiers de la Wehrmacht rivalisant de politesse autour d'un prêt de linge de maison [ R 32 ].